Goa Gil (Гоа Гил, настоящее имя — Гилберт Ливи) — диджей, организатор гоа-трансовых вечеринок, основатель мирового гоа-транс-движения. Родился в 1951 году в Сан-Франциско, США, живёт в Индии, в штате Гоа.
Этот человек когда-то придумал гоа-транс. Сейчас ему уже седьмой десяток, но он выступает так, как некоторым молодым диджеям просто и не снилось. Обычно его сеты длятся по 12 и более часов и при этом он ни на секунду не отходит от диджейского пульта. А люди на танцполе просто не могут остановиться от его музыки, потому что он выстраивает композицию своей игры так, что вводит танцующих в состояние настоящего транса.
Gil вырос на музыке Сан-Франциско 60-х, затем он совершил путешествие в Индию в 1969. Наряду с тем, что он всю жизнь был музыкантом, он также занимался йогой с Гуру в Гималаях, и пытался тогда соединить в единое целое музыку и искусство йога. И результатом стали: вечеринки под общим названием Goa Full Moon parties, а также его концепция (идея), которая называлась "Redefining the Ancient Tribal Ritual for the 21st Century" (проекции древнего ритуала на 21 век). Он пытается активно использовать вечеринки для того, чтобы поднять сознание участников используя опыт транс танцев.
В 60-х был взрыв сознания - психоделическая революция в Сан Франциско и во многих других местах по всему миру, в Европе.Люди решили, что время пришло, космическое время. Много народу из различных стран решили уехать, поменять свою жизнь.
Шестьдесят девятый. Никсон - президент. Рейган - губернатор штатов Калифорния, Альтамонт и Кент. Они сказали "Мы должны остановить это безобразие".
Многие остались и с приходом 70-х они все должны были либо "соответствовать", либо "умирать", и многие тогда стали яппи ...
Большое количество людей последовало в Индию, за духовными трипами, просто в поисках духовности, за различными просвящениями. Были люди, которые поехали изучать Индийскую музыку. Другие, чтобы жить с йогами в Гималаях. У всех были свои причины.
Гоа - это штат, размером с один из Гавайских островов. В течении 450-и лет Гоа было Португальской колонией, и использовалось как база на торговых путях с Японией и Гон Конгом . Это сделало Гоа разнообразным. После 450-и лет Португальской оккупации Гоа было освобождено, и в 1959 стало частью Индии. Люди там были очень бедными, и поэтому сильно радовались, когда мы приезжали. Они очень хорошо относились к присутствию иностранцев, и к тому же, сами считали себя частично иностранцами по отношению к индусам.
Сначала, приезжая, мы имели обыкновение снимать дом на месяц - два, обычно на время Нового Года и Рождества. Но потом люди увидели, как хорошо там, и стали снимать дома на целый год. Многие начали оставаться на более долгие промежутки времени, и даже жить там. Местные жители были только рады видеть нас, так как ничего другого у них не было.
Мы создали свой собственный стиль жизни, который вобрал в себя все лучшее из культур Востока и Запада. Лучшее из Востока - простая деревенская жизнь, близкая к природе. Мы впитывали духовные традиции Востока, и жили по этим принципам. Лучшее Запада заключалось в искусстве, идеях и нашей музыке. Все это синтезировалось интернационально. Потому что молодые люди, или люди, молодые в душе, но не обязательно молодые, стали приезжать сюда из всех стран мира. В те дни не было широкой известности. Все передавалось из уст в уста, от друга к другу. Все собирались там, и это начало разрастаться все сильнее и сильнее, много людей узнавали об этом, и их становилось все больше и больше с каждым годом.
Первые вечеринки были с акустическими гитарами, барабанами и флейтами около костров. Некоторые друзья стали приносить электрогитары, мы соединяли их вместе и делали большие джемы на побережье.
Затем, в примерно в середине семидесятых, мне удалось сразу заполучить все необходимое оборудование. Потом арендовал большой дом и назвал его Music House. Это был действительно большой дом, и я жил там с одним из музыкантов. Был у нас еще и маленький дом, который мы сами превратили в паб. По кругу там стояли столики и стулья, а посередине что то вроде бара с табуретками. Каждую субботу мы там играли на большом крыльце, которое шло вокруг дома, подобно веранде с колоннами. Еще мы построили сцену на пляже, где играли на каждое полнолуние, Новый Год, Рождество. Это продолжалось до конца 70-х.
В Music House все музыканты, которые приезжали, могли встречаться друг с другом, с интересными людьми, и в итоге формировать новые команды. У всех было время, чтобы репетировать свои выступления. Вся аппаратура находилась в Music House. Был год, когда у нас выступали по пять команд за ночь. Мы диджействовали по утрам, в промежутках, когда музыканты сменяли друг друга, получался джем-сейшн, в котором мог участвовать любой желающий. Тогда это было просто великолепно! Супер! Получалось что то нереальное!
В 77/78 у нас проходила вечеринка от Сочельника и до Нового Года. Причем на протяжении целого дня играли только записи. Один из ребят, делающих оборудование для меня, просто сидел всю ночь в палатке с этим оборудованием, и менял пленки. Мы плавали в океане, танцевали вокруг, и так каждую ночь, и на вечеринках с живыми выступлениями тоже. До чего же хорошая тогда была тусовка! Но в конце 70-х это стало понемногу утомлять. Столько различных стилей музыки. Я должен признать, что все это начинало мне надоедать.
И как то в 79/80 за несколько дней до Нового Года, мы играли на субботней вечеринке. Я решил зайти передохнуть, пока играл Dj. Мы отдыхали дома. Там была своего рода охрана - ребенок, спящий с другой стороны двери. Отдохнув, мы вышли, чтобы поиграть на рассвете. И когда мы играли, неожиданно ко мне подошла моя девушка, и сказала " Кто-то влез в комнату, и роется там!"
Я сказал "Продолжайте играть." А сам положил гитару, и пошел туда. Ребенок все еще спал внутри за дверью. Воры как то открыли ее и вынесли много вещей. Пропали даже билеты на самолет и паспорта моих друзей, которые только приехали, и попросили подержать их у меня. Они унесли много вещей, много. Это было концом для меня, потому что я привык к вещам, и было много вещей, без которых просто никак на сцене. Так настало время перемен, и я решил продать все, что у меня оставалось. ...Тогда я пришел, остановил музыку, и сказал "Всем большое спасибо". Потому что годами я делал вечеринки бесплатно, собирая одну - другую рупию, кто сколько мог, для поддержания сцены ... Потом я взял микрофон , и произнес "Кто-то залез в дом и обокрал нас : " И все..."
Мы закончили вечеринку. После этого я решил менять свою жизнь.
Там, в Гоа, существовала группа Senyasen, и они были очень заинтересованы всем моим материалом. Я продал им аппаратуру за хорошие деньги, отдал им music house. Я не хотел останавливать это движение, просто я не хотел больше им управлять. Они получили все. Я же хотел получить минимум, так, что-нибудь.
Затем, в начале 80-х, я не поехал в Гоа на Рождество, потому что эта сцена мне надоела. Но я собрался в другие места на этот сезон. Я искал что-нибудь новое. Искал на Карибах, искал там и здесь, объездил много мест. Но ничего не нашел. В 83 я решил, что места, похожего на Гоа нет, и на Рождество снова вернулся туда.
В то время, когда я еще жил в Штатах, я часто бывал на Rough Trade Records. И там начал получать первые записи Front 242 и Cabaret Voltaire. Из Нью Йорка пришла брейкданс музыка. Было много future-dance-disco из Германии ( ZYX Records ). Вся это электронная музыка впоследствии дала нам techno и industrial.
Я начал вникать в нее. Я видел трайбовые, психоделические и футуристические свойства этих звуков. Было похоже, что пришельцы говорят со мной в этой музыке. Великолепные ощущения. Предвиделось много путей для развития этой футуристической музыки. Я сказал "Это оно !!!". И полностью ушел в новую музыку.
Тем временем мы начали возвращаться в Гоа — тогда наступил 83/84 год — и на вечеринках бывало, что электронная танцевальная музыка играла всю ночь напролет. И у нас уже были флюрокраски и флюродекорации - та вещь, которая присутствует до сих пор.
По настоящему все началось, когда мы стали получать больше этой музыки. На самом деле, она была и в 81, 80, 79-ом, но маловато - песня там, песня здесь. Я говорю про Kraftwerk и тому подобный материал. К середине 80-х пати стали в основном ночными. И чтобы играть всю ночь, требовались нарезки. Во многих записях присутствовала отличная тема, но все портил вокал или что-нибудь другое, не менее ужасное - на фоне радикальнейших синтезаторов и драм машин. Поэтому приходилось брать только лучшие места из треков. И используя 2 Walkman Professional, я играл лучшие кусочки произведений в различной последовательности, делая таким образом собственные миксы, и пытаясь, чтобы они были плавными.
Industrial был слишком ночной, нам был нужен утренний материал. Таким образом я собрал целую коллекцию музыки в том духе, в котором и продолжаю делать это до сих пор. Разница лишь в том, что в течении многих лет происходили метаморфозы, и музыка от года к году развивалась и эволюционировала.
Это и было корнями нынешнего Гоа транса. Они в том , что мы начали коллекционировать всю музыку, которая звучала необычно, мы слушали, и понимали, что хотим получить в итоге. А затем мы резали эти вещи, собирали кусочки, получали новые треки, и таким образом могли целую ночь играть очень необычную музыку, делая всю "песню" от начала до конца - и мы всегда знали как это делать.
Во-первых, нужно ввести людей в специальное начальное состояние чем то, что бы им нравилось, и уже было знакомо. И медленно, медленно, делать это все интенсивнее и интенсивнее на протяжении ночи, чтобы они танцевали и куражились, и под конец ночи попытаться, чтобы музыка была настолько сильной и мощной, что показалась бы даже чуточку апокалиптической! А с первыми лучами солнца вносить больше и больше эмоций и духовных переживаний, продолжая так все утро.
Эта концепция там с самого начала. Создавать историю с помощью музыки, и рассказывать ее людям. Я всегда говорил, что GOA PARTY никогда не были просто танцами под кокосовыми пальмами - это нечто большее - это Посвящение. Мы создаем историю, основанную на истории человека. В некоторых случаях музыка может становиться научной фантастикой, открытым космосом, и это действительно происходит, и будет происходить.
Это и есть идея проекции древнего ритуала на 21 век. Потому что, несмотря на всю всю интенсивность ритма, вы следуете за ним, и он уносит вас очень далеко. Именно так и происходило в древности, просто сейчас у нас появились новые технологии.
И это следует из того, что все мы живем в Индии, и любим Индию. И я все еще люблю Индию. Потому что там старейшие духовные традиции в мире, которые не были разрушены благодаря Раджам, которые от века к веку поддерживают их, вы знаете? Мне повезло, что я приехал в Индию, и встретил там много замечательных Гуру и Йогов; они изменили мою жизнь. Всего этого достаточно для получения нового мировоззрения.
Мы были в Индии, и Индия изменила всех нас, и продолжает менять. Когда я сказал, что Гоа вечеринки - не просто танцы под кокосовыми пальмами, а Посвящение, я имел ввиду то, во время танца вы сливаетесь и объединяетесь с другими людьми. Когда вам нравится бочка, вы полностью вникаете в нее, и танцуете на полную мощь. Постепенно вы перестаете думать. Вы один на один со своим телом, и с тем, что происходит, правильно? Сейчас, если у вас будет проводник, который сможет вести вас одного за другим, поднимая все выше и выше, то вы войдете в "течение", а немного позже и в транс. И так, избавив от мыслей, разума, индивидуальности, он может забрать вас в путешествие свободы и единства по очень особенному пространству. Так все и происходит. И ничего нового я не сказал.
Теперь люди знают о том, что я делаю. И люди, которые хотят трипануть на полную, таскают меня по всему миру. Но я не собираюсь менять свой стиль жизни, это не стоит денег. Некоторое время я должен проводить в Индии, потому что Индия - Родина для меня. Просто быть там, и все. Я всегда встречаюсь со своими учителями, и в этом году Kumba Mela, где я встречу много Гуру. Все Гуру приедут туда, и я встречу их - тех которые еще живы, и кого я знаю уже много лет. Это большая часть моей жизни. Это то, что помогает мне самосовершенствоваться.
Еще важно то, что происходило в 60-х на Haight-Ashbury. Случившееся в нужном месте и в нужное время перенесло меня в место, где я мог заниматься тем, что действительно великолепно. И все эти вещи могли произойти только по воле Бога. Для меня эта культура подобна ритуалу. Вечеринки это тоже ритуал. Это пошло из древней религии. В том что люди танцуют, нет ничего нового. Все племена устраивали пляски у костров с самых древних времен. В Африке они собираются на полнолуния. Барабанщики играют на своих тамтамах. Танцует вся деревня, и общий дух пронизывает их всех, и каждый через это омолаживается и лечится. Земля тоже. Это действительно старейшая религия. И тот же самый дух, который приходит на все наши вечеринки.
Когда я играю, я делаю маленький алтарь около себя, и пытаюсь донести чувства и энергию правильным образом. Я начинаю получать вдохновение на определенный трип, и в этом я един со всеми танцующими. Как то получается, что открывается связь с космосом, появляется дух и особые психоделические ощущения. Моя музыка - дань этому духу. И вся вечеринка - это тоже дань великому духу. И в том красота ритуала. Это очень просто.
Но не всегда это легко, так как разные вещи могут препятствовать процессу, например, если это происходит в неудачном месте и в ненужное время. Или если вообще что либо идет неправильно. А на это есть миллион вещей. Может быть, луна находится не на той стороне, либо еще какие-нибудь аспекты. Это - неосязаемая вещь, вы не можете коснуться или подержать ее. Это волшебство. Что то, что может придти, и повлиять на вечеринку.
Ну а если все сделано правильно, хороший звук, хорошее место, тогда это может поднять вас до высочайших вершин психоделических состояний.
Я могу рассказать, как это происходит на хорошей вечеринке. Если нет никаких проблем, все сделано правильно, музыка плавно течет, то рано или поздно наступает момент, когда вы впадете в транс; и не только вы. Все прекрасно, играет отличный трек, и в этот момент совершенство открывается вам, и вы впадаете в транс. Волшебство покрывает танцпол. У всех одновременно сразу начинается пощипывание где то под кожей, как будто все ваши волоски встали дыбом. И этот момент так прекрасен, что чувства уносят всех в глубины неизведанных просторов. Это своего рода КОСМИЧЕСКИЙ ОРГАЗМ.
Как в экстазе. В экстазе есть покалывание - ты знаешь это чувство. С каждым это происходит в определенный момент, и чувства начинают уносить его. И все нарастают и нарастают, до тех пор, пока это не достигает определенной точки, где оно шшшшшшш !!! проскакивает через всех внезапно, подобно удару молнии. Это начинает разрастаться у всех в сознании в одно и то же время, а потом приходит дух, и дарит свое откровение, через которое все что то получают. И надо надеяться, они придут домой, и будут жить с этим, и это изменит их жизнь в лучшую сторону. Это повлияет на их менталитет. Они станут более духовными, и надеюсь, что это развитие будет продолжаться и дальше, подобно росту цветка, который позже обязательно распустится и покажет свою ослепительную красоту .....
Зажгите любовь в их сердцах и умах. Сделайте их более чувственными и более разобравшимися в самих себе, в том, что их окружает, в человечестве, потребностях планеты. "Со знанием приходит понимание и сострадание. Для это нужны время, и настоящий Дух Гоа ." Это - одна из моих цитат. [Смеется]
Психоделическая Революция никогда не останавливалась. Она обошла пол мира и пришла к концу грязной дороги на покинутый пляж, и там ей позволили развиться и мутировать без давления средств информации или правительств. Это то, что получилось сейчас. Все встретилось здесь, в этой атмосфере, и развилось в то, что есть сейчас, с поглощением духовных традиций и международного влияния . И новое кибер-трайбовое течение пошло от того , что было в 60-х . Сейчас оно везде возвращается , по всему миру. Кругом происходит изменение сознания людей. Наша же небольшая роль в том, чтобы люди узнали, что если мы можем танцевать вместе, то можем и работать вместе, и можем жить вместе, делая мир более хорошим местом.
Мы всегда должны пытаться достичь высочайшего уровня в том, чем занимаемся. Это очень важно. Держите свое дело на высоком уровне и не уходите слишком далеко в непонимание.
Правда очень важна. Мы должны жить честно и делать это как можно лучше.
Помните, что нужно держать сознание чистым, а культуру в хорошем состоянии.
Система Вавилона представляла только отрицательные образцы для подражания: такие как сексизм, насилие, расизм, материализм. Откройте любую газету или журнал: или включите телевизор, сходите в кино. В целом, картина, составляемая из этих источников для меня не является истиной - это неправильные образы. Поэтому мы решили быть положительными образами для подражания, и распространять позитивную атмосферу и позитивное состояние ума. И это приводит людей только к одному — к жизни в гармонии с правдой.
